李清照，號(hào)易安居士，宋代濟(jì)南人，于公元1084年出生于一個(gè)仕宦詩(shī)禮之家。她的詞別是一家，特別是別具一格的抒情藝術(shù)，為她的詞作打造出更吸引人的魅力。李清照詞作的抒情藝術(shù)，在于她善于捕捉生活細(xì)節(jié)，創(chuàng)設(shè)情境。詞作中往往寥寥幾筆就賦予意象豐富的意蘊(yùn)，創(chuàng)設(shè)出耐人咀嚼、回味悠長(zhǎng)的意境。

詞作《蝶戀花》中“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”捕捉生活細(xì)節(jié)，將不忍別離，茫然無(wú)措，用一盞一盞深深淺淺的酒澆釋離別愁緒的離人形象充分地展現(xiàn)出來(lái)，不忍分離，不得不離。千言萬(wàn)語(yǔ)的別緒，此時(shí)已不知從什么時(shí)候什么地方說(shuō)起，要叮囑的，要期待的，此時(shí)全化為一杯杯清酒，用它來(lái)將寸斷的愁腸，婆娑的淚眼消釋。《一剪梅》中“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，把思夫的細(xì)節(jié)刻畫(huà)得更是淋漓盡致。思念是揮之不去的，偶爾的回眸驚喜，剛使它從眉頭跳下，一轉(zhuǎn)眼心中全又被思念牢牢占據(jù)。

生活的細(xì)節(jié)，情感的細(xì)節(jié)，景致的細(xì)節(jié)和那些一閃念間的思緒放飛，全部被李清照捕捉，信手拈來(lái)，那悲、那愁、那苦、那樂(lè)無(wú)不真切動(dòng)人，仿佛自讀者心中自出。善于鋪敘，是李清照作抒情藝術(shù)的又一特征。品她的詞，字里行間，仿佛一位熟識(shí)的老友娓娓動(dòng)聽(tīng)地給你講敘一件動(dòng)人的往事，讓你不由自主地走進(jìn)她的故事，同她喜，同她悲。

新婚燕爾的李清照，在《減字木蘭花》中寫到，早晨在賣花郎那買得一枝春花，“淚染輕勻, 猶帶彤霞曉露痕。”那花別提有多新鮮，水嫩嫩的，好像還有紅霞的顏色和早晨露珠的痕跡，愛(ài)不釋手地細(xì)細(xì)把玩。可轉(zhuǎn)眼又一想，“怕郎猜道, 奴面不如花面好。”直陳胸臆，娓娓道來(lái)，頓時(shí)一個(gè)手拿鮮花，眉頭顰蹙的少婦的小心思，凸現(xiàn)紙面。眉頭一皺，計(jì)上心來(lái)，將春花斜斜插入發(fā)際，“云鬢斜簪, 徒要教郎比并看。”倒要讓我的郎看一看，花好還是人美。這一刻在如紅霞般春花的映襯下，嬌艷、嫵媚的少婦形象，在作者的言表中躍然紙上。李清照的詞傳遞給我們的是故事，是情趣，是真實(shí)的生活所得，她不僅是詞美、句美，而且是情美、故事美。一種來(lái)源于生活的、可感可觸的生活美。用平常的、很通俗的生活化的語(yǔ)言，來(lái)表現(xiàn)細(xì)微的情感變化，這也是李清照詞作抒情藝術(shù)的特征。

晚年的李清照，在國(guó)破家亡雙重的壓力下，用《聲聲慢》唱出了她內(nèi)心難以言表的苦痛。惘然若失的尋覓，冷冷清清的房間，凄凄慘慘的內(nèi)心，冷暖交錯(cuò)的天氣，黃昏時(shí)候的風(fēng)寒，滿地憔悴的黃花，舊時(shí)相識(shí)的大雁，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的梧桐細(xì)雨，全是尋常話語(yǔ)，大白話，每一句都很尋常，但又好像不尋常，每一個(gè)字都用得非常明白，但是又好像經(jīng)過(guò)千錘百煉，這就是藝術(shù)上很高的成就。

李清照詞作的抒情藝術(shù)還在于她詞作的音韻優(yōu)美，具有婉轉(zhuǎn)音樂(lè)般的享受。詞作在宋代是要吟唱的，這就需要作詞的大家們熟知音律，而李清照多才多藝，精通音律，早在兒時(shí)就已學(xué)會(huì)撫琴，這些對(duì)她一個(gè)愛(ài)好作詞的詞人來(lái)說(shuō)真是錦上添花。這無(wú)不為她的詞作又添情韻。音韻優(yōu)美還在于詞作中情感的流露，或喜、或悲、或樂(lè)、或傷、或動(dòng)、或靜，抑揚(yáng)頓挫，跌宕起伏，讀之讓人蕩氣回腸，言盡而意存。

增強(qiáng)了詞的情感深度，擴(kuò)大了詞的思想內(nèi)涵是李清照詞作抒情藝術(shù)的又一特點(diǎn)。詞作中情感抒發(fā)具有共性，家國(guó)之情，思念之意，這些內(nèi)容已超出她個(gè)人的不幸，客觀上反映了時(shí)代的、民族的災(zāi)難和不幸。這些情感的抒發(fā)易于與讀者產(chǎn)生共鳴。《添字丑奴兒》中的“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。”是對(duì)家鄉(xiāng)故土刻骨銘心的思念。《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》（芳草池塘）記敘當(dāng)年的“勝賞”，都是將往日的美好歲月與今日的孤苦凄涼對(duì)比描寫，寄寓著家國(guó)的亡痛。最著名的《聲聲慢》開(kāi)篇即連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”十四個(gè)疊字，刻畫(huà)出難以克制、無(wú)法排遣的孤寂和愁緒，以下以晚風(fēng)、秋雁、黃花、黃昏、梧桐、細(xì)雨等意象并置，刻畫(huà)出一個(gè)凄婉的意境。小我之情此刻演化為大我之情，喪夫亡國(guó)的悲痛，在渲染的意境中浸潤(rùn)著每一個(gè)人。《永遇樂(lè)》一詞，更含蓄委婉地表達(dá)了她對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切，隱含著對(duì)醉生夢(mèng)死、偏安一隅的南宋統(tǒng)治者的不滿。

李清照在詞作中用她獨(dú)特的抒情藝術(shù)，展示出獨(dú)立的品格，堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性，細(xì)膩的情感和開(kāi)闊的眼光。在婉約詞含蓄婉轉(zhuǎn)，纏綿細(xì)膩的風(fēng)格中，李清照卻注入一份支撐的骨氣。這些奠定了李清照在婉約詞派上的“一代詞宗”的地位，使其在中國(guó)文學(xué)上享有崇高聲譽(yù)，更使她的名字在中國(guó)文學(xué)史上熠熠生輝。